我与文杰可谓是忘年之交，早在四十年前就已朝夕相处，袍泽之情甚是深厚。文杰少时酷爱艺术，自幼研习书画，可谓少年成名。我们原本不认识，是书画艺术把我们紧紧地连在一起。文杰在艺术上刻苦好学，勇于探索。每一次获得全国美展的大奖，我都历历在目，伴随着他一步步地走向成功，可以说，我是文杰走向艺术殿堂的见证人。

　　早在七十年代，他的油画作品就已经名扬苏浙，享誉军旅。他当时非常崇拜意大利文艺复兴时期的油画，对法国印象派画家塞尚、毕沙罗、西斯莱，更是赞赏有加，尤其痴迷莫奈的油画《日出印象》，对他的艺术成就佩服得五体投地。在西方艺术的影响下，他创作了一幅名为《港湾》的水粉画处女作，该作品以点彩的笔法生动描绘了海滨勃勃生机的景象，并以崭新的技法面貌打动了圈内艺术家们的心灵。此作一经发表即获热烈反响，并很快被当地的艺术刊物——《江苏画刊》作为封底刊用。

　　八十年代，文杰初回杭州工作，被分配在浙江少儿出版社担任美术编辑。对于在艺术上卓有成就的他来说，这份工作无疑让他如虎添翼，如鱼得水。在此期间，他编辑出版了《中国文化荟萃》、绘画本《唐诗三百首》、绘画本《中国通史》等一系列艺术类图书，并结识了一大批书画艺术家。在名师大家的亲授下，他的油画艺术如火纯青，更上一层楼。在短短的十多年中，他创作了大量优秀作品，并获得了国内外诸多大奖。

　　“外师造化，中得心源”。为了追梦艺术，陶文杰踏遍名山大川，画了大量油画写生，也搜集了许多中国画资料。工作之余，他不仅刻苦钻研油画，还经常研究中国画的水墨技法。在艰难困苦的求索中，他渴望油画新技法的出现，希望能融合中西绘画艺术于一体，创造出新的表现方法。功夫不负有心人，经过长期研究与探索，他终于总结出了一套“融汇中西，以写入画”的油画新技法。

　　“书画同源，以写入画”理论，最早来自元代的赵孟頫。不过，赵孟頫所说的“以写入画”指的是用书法的笔法来写竹。而我们现在所说的“以写入画”则是用写意的方法来画油画。既然中国画能够意在笔先，“以写入画”，那么油画为什么就不能够根据意向而“以写入画”呢?油画虽然用的是刀、铲、板刷等工具，但是也有薄画法。薄画法用色很稀，表现力很强。陶文杰正是利用调色油的性能，“视油为水”，并参照中国水墨画的特点创造出了厚薄并蓄“以写入画”的油画新技法。

　　“以写入画”关键在于一个“写”字，为了解决写的问题他探索了很多种方法。勾、点、皴、擦样样都来;泼、洒、垛、叠也全都用上。他的画并不拒泥于写实的“一草一木、一物一体、一形一色”，而是追求整体的效果和意境。他的画看似平静却不平静，像似无物且有物，尺幅山水之间亭阁星布、沟壑纵横、气象万千。他那《江南风景》系列油画，构图新颖，色彩绚丽，朦朦胧胧，一切都在似与不似之间。他的山水画“无草胜有草，无花胜有花”，给人以无穷无尽的联想。他的每一副画都是心灵的展露和情感的写照。为了表现内心的情感和意境，他常洋洋洒洒，泼墨于“写画”之中。

　　“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，宋代诗人苏东坡曾用如此优美的诗句表现西湖之美。遗憾的是，至今仍未出现能够与西湖媲美的西湖风景油画。文杰说：“我是地道的杭州人，有一份特殊的情怀，要为美丽的西湖尽到一份责任”。让我们拭目以待，共同期盼《西湖风景》系列油画的出现。